亭亭玉立国色香，恰是人间四月天，人间四月国色香
人间四月，春意盎然，草木葱茏，繁花似锦，那亭亭玉立的身影，恰如春日里最动人的诗行，姿态优雅，风姿绰约，而“国色香”三字，更添几分雍容与芬芳，仿佛是造物主精心雕琢的瑰宝，在暖阳下静静绽放，馥郁的香气弥漫在空气里，沁人心脾，这不仅是自然的馈赠，更是时光赋予的温柔，让人沉醉于这无边的春色中，感受生命最本真的美好与灵动，恰是一年中最令人心动的时节。
四月的天,是被春风吻过的，温润的空气里浮动着草木的清香，柳条儿蘸着绿水描眉，桃枝儿擎着粉霞浅笑，而所有的春光，似乎都悄悄汇聚在了那一朵朵亭亭玉立的牡丹上——这便是“国色天香”最生动的注解，也是人间四月天最盛大的邀约。
走进牡丹园时,恰是晨光初绽时分，露珠在宽大的叶子上滚着圆光，像是谁不小心打翻了星子的匣子，而牡丹，便在这晨雾微光中，悄然舒展着她的风骨，你瞧那一株“姚黄”，枝干并不粗壮，却挺直如青竹，托着硕大的花冠，不偏不倚，像一位身着鹅黄襦裙的佳人，仪态万方，连裙裾的褶皱都带着恰到好处的矜持，花瓣层层叠叠，外层微微泛着鹅黄，内里则渐次过渡到乳白，透着光，能瞧见细密的纹路，仿佛是时光用温柔的笔触细细勾勒，风过时，花叶轻摇，却不显半分轻佻，倒添了几分“亭亭玉立”的清雅，像极了闺中少女初长成，既有少女的娇憨，又有大家闺秀的端庄。
再往前几步,便是“魏紫”了，这牡丹便不似“姚黄”那般素净，她是浓烈的，是盛唐的气象，是贵妃醉酒后的酡颜，花瓣是深紫色的，边缘泛着淡淡的银光，像是谁把天边的晚霞揉碎了，又把紫水晶的碎屑撒了进去，花朵开得正盛，硕大的花冠几乎遮住了半枝绿叶，却丝毫不见臃肿，反透着一股“牡丹仙子本该如此”的霸气，凑近了闻，香气并不张扬，是沉静的甜，带着一丝丝草木的苦意，像极了浓妆艳抹的贵妇，举手投足间既有风情，又有底蕴——这便是“国色天香”的真谛吧，美得浓烈，美得大方，美得让人心折。
园里的牡丹品种繁多,粉的、白的、红的、紫的，各具风姿，有“赵粉”，粉得像少女的脸颊，带着天然的娇憨，花瓣边缘微微卷曲，像是在撒娇；有“青龙卧墨池”，花瓣深紫近黑，花心却泛着绿，像一条青龙盘踞在墨池之上，神秘又庄严，每一朵都亭亭玉立，每一朵都国色天香，它们或昂首向天，或侧首顾盼，或含苞待放，像一群穿着华服的女子，在四月的舞台上，演绎着属于春天的盛景。
游人三三两两地在花间流连,有白发苍苍的老人，拄着拐杖，站在一株“洛阳红”前久久不动，浑浊的眼睛里映着花瓣的鲜红，或许他想起了年轻时，也曾与爱人在牡丹园里许下“执子之手”的誓言；有年轻的情侣，男孩拿着手机，镜头对准女孩的脸，又转向她身后的牡丹，女孩笑着，裙摆与花瓣一同在春风里飞扬，他们的笑容，比牡丹还要明媚；还有画家，支着画架，笔尖蘸着颜料，试图将这“亭亭玉立”的姿态与“国色天香”的韵味定格在画布上，可画笔终究是笨的，哪能描尽牡丹的万分之一风华？
四月的阳光,透过牡丹的花瓣，在地上洒下斑驳的光影，风过时，花香便漫开来，甜丝丝的，混着青草的气，让人忍不住深呼吸，想把整个春天的香气都吸进肺里，这时你会明白，为何古人说“唯有牡丹真国色”，为何刘禹锡写下“唯有牡丹真国色，花开时节动京城”，牡丹的美，不是小家碧玉的娇羞，不是空谷幽兰的清冷，她是热烈的，是雍容的，是带着人间烟火气的美，她像一位历经沧桑的智者，把所有的繁华与沉淀，都化作枝头的一朵花，在四月的阳光下，亭亭玉立，国色天香。
暮色渐浓时,牡丹园里的游人渐渐散去，夕阳给牡丹的花瓣镀上了一层金边，显得愈发娇艳，那些亭亭玉立的花朵，在晚风中轻轻摇曳，像是在与四月的时光道别，可我知道，当明日的晨光再次洒落，她们会依然挺直腰杆，以最美的姿态，迎接又一个“国色天香”的四月天。
因为,亭亭玉立的姿态，是刻在骨子里的风骨；国色天香的芬芳，是藏在时光里的深情，而人间四月天，便是她们最美的舞台。
